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效果非常好。
很清爽，一点不刺激，并且擦上去皮肤很容易吸收，敏感肌，一般什么都不能用，但是用依克多因就可以，差不多一个星期就有些效果，皮肤不泛红，修复比较好，舒缓修护套装不错，适合敏感肌，痘痘肌还有红血丝的皮肤。
明星一旦与吸毒联系在一起，基本上前途就毁于一旦。最近与吸毒有关的明星是陈羽凡，陈羽凡给所有的吃瓜群众留下的印象非常好。他没有绯闻，一直以来都是健康的形象。
如果不是看到他吸毒的新闻。羽泉工作室的辟谣，当时很多人还一度相信，直到警方给出信息，这才一切真相大白。
傅艺伟是一位非常漂亮的女性，她饰演的苏妲己，到现在为止，能够超越的人都很少。
可是就是这么美丽的一位女性，却和毒品牵扯在了一起。因为离婚，傅艺伟很难从失落的情绪当中走出来，在不知不觉中被毒品夺去了心智。
刚出名不久的李代沫，让人们记住了他歌声的同时，吸毒也让人们记住了这个人。从此以后，歌坛上再也没有李代沫的名字。
还记得那个大眼睛的莫少聪吗？吸毒以后的莫少聪，眼睛没有了神采，再也不是我们认识的武打明星。
明星可以作，可以有丑闻、可以演技不好，但是对于毒品，所有的吃瓜群众都是0容忍。
想那小鲜肉柯震东，吸毒以后想通过道歉，再重返娱乐圈。到现目前为止，他也没有能在娱乐圈再露面。
成龙的儿子房祖名，如果不是因为毒品，他现如今在娱乐圈前途一片光明。
他爹成龙的资源就够他用一辈子的，可是这孩子作的没边儿了，竟然敢吸毒。就连他老子成龙都救不了他。现如今想重返娱乐圈，门儿都没有。
关于洛夫《长恨歌》与白居易《长恨歌》的对比赏析
标题上，洛夫一字不换地选用了“长恨歌”这三个字，不仅显示了洛夫对新诗技术足以与古典诗歌抗衡的自信，同时，从诗歌的具体操作技术来看，将“长恨歌”三字置于诗题的效果，类似于中国古典诗中的“用典”手法。曾经有人说过，典故在中国的古典诗中，就象摇曳的烛焰，使精短的诗句或诗篇灯笼一般敞亮开来，并散发出深远的光辉与背景。所以，洛夫便可以尽情地在白居易所提供的背景下表现和演绎这一段传奇。
正因为白诗已构成了洛诗的背景，所以洛夫没有必要将此在新诗中再重新演绎一遍，他只是攫住了“水”与“黑发”这两个意象，并以这两个意象的不断展开、变奏、进程中的不时交织，贯穿全篇，将李杨之间性与爱的几个戏剧性场景推演至一个极致，呈现出一种现代人的荒诞与虚无。现代政治生活与古代宫廷生活，床上战争与江山战争，并置碰撞，相互反讽，直指人性的荒诞和对“君王”的批判。
时间七月七，
地点长生殿。
洛诗最后一节的起首两句，化自白居易的“七月七日长生殿”，这看似平淡无奇，在诗篇的结构上，却又是把白诗的舞台背景清晰地拉近，使洛夫诗中已经跳跃得很高远的情感，拉回到坚实的台面，也将前面几节深入骨髓的几近痉挛的绝望，进一步向时间和空间延伸，给读者以喘息的机会，而诗人亦似乎借此脱身出来，同读者一道成为一个冷静的观察者。于是，这时诗人和读者所共同看到的情景便是：
一个高瘦的青年男子，
一个没有脸孔的女子。
这两句，似乎要把读者带入白诗中“夜半无人私语时”的场景，两人双双发下“在天愿作比翼鸟，在地愿为连埋枝”的宏愿。原本浪漫的情节，洛夫却写出了一种深入骨髓的森冷恐怖的气息：青年男子的“瘦”，女子的“没有面孔”，这两人一定遭受过巨大的苦痛折磨，见面时会是一种怎样的心境?
一双翅膀，
又一双翅膀。
飞入殿外的月色。
这一串诗句，是“在天愿作比翼鸟”的现代反讽，联系前面的诗境，这几行排列的语言效果，以及“又”字给人的排队的印象，向我们暗示了，这样的悲剧故事，并不仅仅属于李杨与他们的唐王朝。
所以，这就是为什么我们说，这首诗后半部分，在一种荒诞的背景上，将李杨的爱情悲剧，以及苟活者的孤独、绝望，以现代诗的形式推演到了一个极致。
6、当现实主义遇上超现实主义，洛夫表现出了更强的现实和政论色彩。
白居易是一位主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作”的现实主义诗人，所以《长恨歌》还是具有讽喻意味的，但洛夫的现实性要比白居易更加强烈。
洛诗中的情爱描写“河川，仍在两股之间燃烧”曾被评论人士称为具有“能够将身体与历史主题勾联起来的魄力”。或许我们觉得洛诗的描写较之“云 鬓 花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”过为露骨，而一旦了解了作者的写作意图，这种情色的东西尽可视之为一种表达的途径，它反而在戏谑和不羁中诠释了一份沉重。
洛夫的《长恨歌》创作于文革中后期，与同时代的其他文学体裁一样，社会的主流意识与舆论的统一造就了大一统的诗观，强调了诗歌的“时代号角”功能与“大我格局”的抒情风格，使得更为个性化的情感表达与艺术天性受到压抑乃至失落。文革后崛起的一代抗争与批判精神的复苏，具有鲜明的社会政治与生活干预情怀，诗风呈现政论性的抒情色彩，并具备传统抒情诗的明晰奔放和情感炽烈。
50年代至70年代中期的诗作在延续“五·四”白话新诗的传统时，有其对诗歌风格的继承与舍弃。洛夫早年为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，因此被诗坛誉为“诗魔”。台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”
相比之下，古典诗词诗意的表达显得十分婉转，语辞精微，意蕴浓缩，还大量用典。
7、小结：西方诗学与古典诗词对现代诗创作的影响，以及现代诗人的有益尝试。
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